在体育新闻报道领域，尤其是奥运会摄影报道方面，技术创新一直扮演着至关重要的角色。
2024年巴黎奥运会见证了中国媒体在这一领域的重大突破：新华社首次在奥运会赛场上使用水下机器人相机，这标志着其在国际顶级体育摄影领域迈出了关键性的一步。我有幸作为游泳项目负责人，与杜宇、王毓国两位同事共同负责水下机器人拍摄任务，开启了一段新奇而又充满挑战的奥运报道之旅。
水下摄影对于新华社并不陌生。早在2008年的北京奥运会上，新华社记者丁旭就实现了中国专业体育水下摄影从无到有的突破，她利用手持水下相机外壳与国内一家技术公司的改装方案，制作出一套完整的固定遥控水下相机。
然而，固定水下相机有着自身的局限性：无法通过遥控调整方向。这导致每一次拍摄都变为一场豪赌——游泳选手时常会在最舒展的动作瞬间将手脚伸到画框外，或者因为偏移泳道中心影响构图，花样游泳更是会因随机的编排轨迹成为固定水下相机的噩梦。
为了解决这一系列问题，在2008北京奥运会上，法新社率先使用了独家定制的水下机器人相机，这一革命性的技术掀起了一阵热潮，盖蒂、路透、美联先后拿出了各自的解决方案。
自从成为国际奥林匹克摄影队（IOPP）成员后，新华社奥运摄影报道在众多方面与另外几家外通社不相上下，唯独没有水下机器人相机，出现了一块短板。
经过长期的市场调研以及与制造商的沟通，新华社为2024巴黎奥运会采购的是其中最为成熟的尼康MRMC水下机器人，其内置一台Z9相机，外壳通过一根50米长的脐带缆实现供电与数据传输，壳体内由4套步进电机驱动，分别负责横摇、俯仰、滚转、变焦，控制终端使用iPad配合尼康软件与游戏手柄，可实现实时监控、操作多台赛场内的机器人。
一组优秀的水下机器人照片，靠的不仅仅是拍摄的手法和技巧，还需要频繁与潜水团队沟通。
每天上午的预赛会决出当晚决赛的道次，我则需要根据道次、泳姿、选手习惯特点制定当晚的拍摄计划，并在现场指挥潜水员将机器人挪到能实现构思的点位。
例如，想要拍摄单独选手出水瞬间，就要将机器人置于泳道中央，距离出发台15米；想要拍到选手入水、触摸池壁和转体，就要将机器人放置于出发台前泳道线下方。一些比较热门的点位还需要提前预约，比如游泳比赛中的第四道15米点位和花样游泳出发台下的点位。因此，我每天上午就要来到场馆，等待预赛结束后潜水员下水操作的时间窗口，以便锁定最理想的拍摄位置。
2024年8月4日是游泳项目的最后一个决赛日。我提前研究了中国队的预赛成绩，认为中国男队会在晚上的接力项目与美国队旗鼓相当，便让潜水员将相机挪到第4、5泳道中间的起点位置，为此，我还专门在现场盯守两个小时，防止外通社将水下相机挪到我的镜头前。直到最后一名潜水员上岸，我才返回工作间进行晚间拍摄的准备。
晚间的决赛结果刚好和我预期的一样，中国队以微弱优势获得金牌，而我的机器人所处的位置刚好能清晰拍到每一棒选手冲刺的画面，以及中国队最后一棒选手潘展乐率先触碰池壁、抵达终点的画面。
水下机器人摄影是一个独立的门类，甚至独立于整个体育摄影。水下机器人摄影的出现，不仅改变了奥运会的报道方式，也正在重塑整个体育摄影行业。
这项技术对摄影记者提出了全方位的要求：不仅需要对赛事的深入了解，还需要基本的机械和网络知识用于拆装、部署和调试设备，需要强健的体魄搬运重达35公斤的机器人本体，需要流利的外语与潜水员、摄影经理、技术顾问沟通，还需要娴熟的后期技巧和配置强大的电脑完成图片处理。最后，必不可少的还有大量的人力成本和时间成本。
随着科技的进步，体育摄影在不断切换至新的赛道。过去作为补充的遥控摄影画面如今已能独当一面，事实证明独特的角度同精彩的故事一样可以起到震撼人心的效果。（记者 夏一方）
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